wèi chéng cháo yǔ yì qīng chén ，kè shě qīng qīng liǔ sè xīn 渭 城 朝 雨 浥 轻 尘， 客 舍 青 青 柳 色 新。 quàn jūn gèng jìn yī bēi jiǔ ，xī chū yáng guān wú gù rén 劝 君 更 尽 一 杯 酒， 西 出 阳 关 无 故 人。 《渭城曲》译文
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
（1）现实主义和浪漫主义 现实主义，提倡客观地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地描写现实，真实地表现典型环境中的典型人物。浪漫主义，善于抒发对理想的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽神奇的想象和夸张手法来塑造形象。 （2）
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
李贺《将进酒》鉴赏 琉璃钟，琥珀浓， 小槽酒滴真珠红。 烹龙炮凤玉脂泣， 罗帏绣幕围香风。 吹龙笛，击鼍鼓； 皓齿歌，细腰舞。 况是青春日将暮， 桃花乱落如红雨。 劝君终日酩酊醉， 酒不到刘伶坟上土！ 此诗用大量篇幅烘托及时行乐情景，作者
此诗前两句写渭城驿馆风景，交待送别的时间、地点、环境气氛；后二句转入伤别，却不着伤字，只用举杯劝酒来表达内心强烈深沉的惜别之情。
古诗中常见的意象1、植物类2、动物类3、乐器类4、自然类5、场所类1、植物类（比喻或象征）：芳草、芭蕉、梧桐、松柏、竹子、梅花、兰花、菊花、牡丹、桃花、扬花。1、芳草：（1）以远接天涯、绵绵不劲无处不生的春草，来比喻离别的愁绪。乐府诗
全诗以洗尽雕饰、明朗自然语言抒发别情，写得情景交融，韵味深永，具有很强的艺术感染力，成为流传千古的名曲。
李白《春夜洛城闻笛》： “ 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起 故园情。 ” （ 2003 年高考古诗词鉴赏题出的就是这首诗。） 李白《忆秦娥》： “ 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 ” 李白《金陵酒肆
扩展阅读，以下内容您可能还感兴趣。
诗词推荐，要鉴赏用的
千秋岁 张先
数声杜鹃,又报芳菲歇.
惜春更把残红折,雨轻风色暴,梅子青时节.
永丰柳,无人尽日花飞雪.
莫把幺弦拨,怨极弦能说.
天不老,情难绝,心似双丝网,中有千千结.
夜过也,东窗未白残凝月.
绮罗香 史达祖
做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮,
尽日冥迷,愁里欲飞还往.
惊粉重,蝶宿西园,喜泥润,燕归南浦.
最妨他,佳约风流,钿车不到杜陵路,
沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡.
音乐遥峰,和泪谢娘媚抚.
临断岸,新绿生时,是落红,到愁流处,
记当日,门掩梨花,翦灯深夜语.
浪淘沙 欧阳修
把酒祝东风,且共从容,垂柳紫陌洛阳东,
总是当时携手处,游遍芳丛.
聚散苦匆匆,此恨无穷,今年花胜去年红,
可惜明年花更好,知与谁同?
南歌子 苏轼
带酒卫山雨,和衣睡晚情.
不知钟鼓到天明.
梦里栩然胡蝶一身轻.
蝶恋花 苏轼
墙里秋千墙外道,墙外行人墙里佳人笑.
笑渐不开声渐俏,多情却被无情恼.
临江仙 元好问
世事悠悠天不管,春风花柳争妍.
人家寒食尽藏烟,不知何处奉就客心然.
蝶恋花 柳永
独倚危楼风细细,望极春愁,暗暗生天际.
草色烟光残照里,无人会得凭阑意.
也拟疏独图一醉,对酒当歌,强乐还无味.
衣带渐宽终不悔,为伊消的人憔悴.
青玉案 辛弃疾
东方夜放花千数,更吹落,星如雨.
宝马雕车香满路.
凤萧声动,玉壶光转.一夜鱼龙舞,
娥儿雪眉黄金缕,笑语盈盈暗香去.
众里寻他千百度,蓦然回首,
那人却在灯火阑珊处.
锦瑟 李商隐
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.
此情可待成追忆,只是当时已惘然.
虞美人 蒋捷
少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐.
壮年听雨客舟中,江阔云低断雁叫西风.
而今听雨僧庐下,鬓已星星也.
悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明.
蜀相 杜甫
丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森.
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音.
三顾频频天下计,两朝开济老臣心.
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟.
浪淘沙 李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.
梦里不知身是客,一晌贪欢.
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难.
流水落花春去也,天上人间.
钗头凤——陆游
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透.
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
钗头凤——唐婉
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
念奴娇.赤壁怀古 苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物.
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰.
遥想公谨当年,小乔初嫁了,雄姿英发.
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭.
故国神游,多情应笑我,早生华发.人生如梦,一尊还酹江月.
芙蓉楼送辛渐 王昌龄
寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶.
满江红 岳飞
怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇.
抬眼望,仰天长啸,壮怀激烈.
三十功名尘与土,八千里路云和月.
莫等闲,白了少年头,空悲切.
靖康耻,尤未雪;臣子恨,何时灭.
驾长车踏破,贺兰山缺.
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血.
待从头,收拾旧山河,朝山阙.
人民解放军占领南京 毛泽东
钟山风雨起仓黄,百万雄师过大江.
虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷.
宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王.
天若有情前亦老,人间正道是沧桑.
过零丁洋 文天祥
辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星.
山河破碎风飘絮,身世沉浮雨打苹.
惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁.
人生自古谁无死,留取丹心照汗青.
关于友情的古诗词
最低0.27元/天开通百度文库会员，可在文库查看完整内容>
原发布者:csfxsunjian
关于友情的诗句.1海内存知己，天涯若比邻。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)2．又送王孙去，萋萋满别情。(白居易：《赋得古原草送别》)3．。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维：《送元二使安西》)4．莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适：《别董大》)5．桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。(李白：《赠汪伦》)6．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白：《送孟浩然之广陵》)爱国的诗词1过零丁洋文天祥辛苦遭逢起一经，干戈落落四周星。山河破碎风抛絮，身世飘摇雨打萍。皇恐滩头说皇恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。2梅岭三章陈毅一九三六年冬梅山被围。余伤病伏丛莽间二十余日，虑不得脱，得诗三首留衣底。旋围解。断头今日意如何？创业艰难百战多。此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。南国烽烟正十年，此头须向国门悬。后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。投身*即为家，血雨腥风应有涯。取义成仁今日事，人间遍种自由花。3沁园春雪毛泽东北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊*。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。示儿（其四）【宋】陆游死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。已亥杂诗（其一百古诗和词的类别有哪些？怎么分辨？
关于诗的种类，问题是相当繁杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增添了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简略地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论。
从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗[1]。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
（一）古体和近体
古体诗是按照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓按照古代的诗体，也就没有必定的尺度。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的约束。我们可以说 ，凡不受近体魄律的约束的，都是古体诗。
乐府发生于汉代，原先是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时期逐渐形成了新音乐，后来又发生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概发生于盛唐。在乐府衰微之后，词发生之前的一个过渡时代，配新乐曲的歌辞即采纳近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的情势。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多考究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特性：
a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b、押平声韵；
c、每句的平仄都有规定；
d、每篇必需有对仗，对仗的地位也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的[2]，往往在标题上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规矩的约束。这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且按照近体诗的平仄规矩。在情势上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗。[3]
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包含长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
（二）五言和七言
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，重要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类，而只归入七古。甚至篇中完整没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习气上的分类法，是没有甚么理论依据的。
[1]六言诗是很少见的。
[2]也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。
[3]郭知达编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氏长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。
有关诗歌的题
1、如何区分古体诗和近体诗？如何区分律诗和绝句？如何理解押韵和韵脚？从形式上古体诗和近体诗之分。古体诗一般指作者是唐代以前的诗歌，且题目里有“行、吟、歌、引”等标志性字眼，每首诗的句数长短不限。近体诗是指隋唐时期出现的比较讲究音韵格律的诗歌，又称“格律诗”，大致可分为绝句和律诗两种，讲究偶句押韵，绝句为四句，律诗为四联八句，四联分别为首联（一二句），颔联（三四句），颈联（五六句），尾联（七八句），律诗的颔联、颈联必须对仗（对偶）。押韵：一般押诗歌偶句未尾一个字的韵母，有时 第一句最后一字也 押韵 ，一首诗一般押平声韵。韵脚：偶句未尾押韵的字（有些诗歌第一句的未尾一个字也押韵，这个也是韵脚）。如李白《静夜思》的光、霜、乡都是韵脚。2、词的别称是什么? 注意词的词牌、曲牌和题目，元曲有哪两种形式？词的别称:又叫长短句。 元曲有杂剧和散曲两种形式。3、诗歌有哪些类型？各类诗歌有哪些特点？诗歌的分类：(1)从形式上古体诗和近体诗之分。古体诗一般指作者是唐代以前的诗歌，且题目里有“行、吟、歌、引”等标志性字眼，每首诗的句数长短不限。近体诗是指隋唐时期出现的比较讲究音韵格律的诗歌，又称“格律诗”，大致可分为绝句和律诗两种，讲究偶句押韵，绝句为四句，律诗为四联八句，四联分别为首联（一二句），颔联（三四句），颈联（五六句），尾联（七八句），律诗的颔联、颈联必须对仗。(2) 从艺术手法上分，有写景抒情诗、即事感怀诗、咏物言志诗；从表现内容上分为：山水田园诗、边塞诗（战争诗）、咏史怀古诗、咏物诗、羁旅思乡诗、闺怨诗、赠友送别诗等。掌握类别的同时，还要了解各类诗歌的特点。山水田园诗。以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长， 它是通过描写山水田园景物来抒发自己的情感和远大抱负，或归隐田园，钟情山水， 或描绘山川美景，热爱祖国河山，或厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己决不同流合污的高洁品格。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清新优美、恬淡宁谧 。代表人物主要有谢灵运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万里等，李白、杜甫、欧阳修、苏轼等也有大量描写山水的佳作。边塞诗（战争诗）。大都以描写战争为主题， 建立功业的渴望；保家卫国的决心；山河沦丧的痛苦；久居边关的乡愁； 对家乡和亲人的怀念；塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；报国无门的 愤懑， 归家无望的哀痛。艺术风格方面，有的豪放旷达，有的雄奇壮美，有的豪壮悲慨，有的委婉清丽，王维、王昌龄、王翰、高适、岑参、李益咏史怀古诗 。诗人以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹或表达像古人那样建立功业志向，抒发对古人的缅怀之情，或抒发昔盛今衰的感慨，暗含对现实的不满甚至批判，多借古讽今；或忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦，或 悲叹年华消逝，壮志难酬。风格上以 雄浑壮阔见长。咏物诗。以某一物为描写对象，以托物言志的手法，抓住其某些特征着意描摹 , 借所咏之物表达自己的志向或品质；或表达自己对生活的思考、对人事的评价。赏析时要重点把握托什么物言什么志。旅（思乡）诗。主要写或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关客居他乡的游子漂泊凄苦孤寂的心境以及对家乡、亲人的思念。写作上或触景伤情，或感时生情（中秋望月、伤春悲秋、日暮思归），或托物传情（月、雁、笛、柳），或因梦寄情。风格上表现为深沉凄凉。闺怨诗：题材大多以女子思念远方的丈夫，而丈夫迟迟不归为主要内容。或表现妇女对出征在外的丈夫的思念，或表达对战争的厌恶或鼓励丈夫建功立业的情怀；或表达对出门在外的丈夫的思念，表达女子的柔情别绪，忧愁伤感；或表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的处境的怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。赠友送别诗。有的直接抒写离别依依不舍之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在情深意长的勉励，有的重在写别后情境的想象、担忧与对友人的思念。在艺术手法上有的直抒胸臆、有的借景抒情，格调上或豪放或含蓄，或旷达或深婉，或直露或蕴籍。（ 3 ） 从诗歌表达方式的角度划分古代诗歌又可分为：叙事诗、抒情诗、写景诗、哲理诗。 4、从人、事、物角度分，诗歌形象有哪能三类？ 从思想内容分，主要的有哪些诗歌形象？诗歌形象是指诗人借以表达思想情感的具体可感的物象或画面，它可以是人，也可以是景、物。诗歌中的形象有三类： ①诗中的主人公形象。如王维的《观猎》通过写一次狩猎活动，勾画出了一位将军英姿飒爽、意气风发的形象。柳宗元《江雪》中那位形体孤独，超然物外的清高孤傲的渔翁形象。②诗人自己的形象。或借诗歌以抒写怀才不遇、沉居下位之苦；或感发其报国无门、不为当道所重之愤；或逞其离愁别绪、物是人非之感；或叙其命运无常、孤苦无助之难。③诗歌中所描写的景或物。比如湖光山色、田园桑麻、大漠孤城之类，都是诗歌中的形象。诗歌中的形象倾注着诗人的思想和情感，因此只有真正理解了诗歌的形象，才能深入领会诗歌的思想感情。从思想内容分，主要的诗歌形象有：①豪放洒脱的形象（李白）②忧国忧民的形象（杜甫）③ 归隐田园，寄情山水（陶渊明）的形象④爱民惜才的形象⑤儿女情长的形象５ 、 诗歌的意境指什么？ 评价意境的术语有哪些 ?诗歌意境是诗中意与境两个因素的和谐统一。意是诗人在诗中抒发的思想感情，境是诗中所描绘的事物或画面。所谓意境，就是诗人要表达的思想感情与诗中所描绘的生活图景有机融合而形成的一种耐人寻味的艺术境界。对意境的分析，我们要注意作者选取了哪些景物，有什么特征，渲染了何气氛或传达了何种情感，情景之间的关系如何等问题。评价意境的术语有：深化意境、深化主旨 、意境深远、 意境优美 、意味深长、耐人寻味 、言近旨远、言简意丰、意在言外 、含蓄蕴藉等。６ 、 诗歌中的意象指什么？要记住常见意象的象征义。诗歌的意象，就是诗中熔铸了作者思想情感的事物，是诗人感情的载体。对诗的解读离不开对意象本身的把握，作者是要通过意象来表达自己的内心感情的。它往往被赋予象征意义或隐喻意味。把握意象，这是鉴赏诗词语言和形式、评价诗词情感和内容的基本前提。在古诗中常见的意象有：（1）高山、奔流、雄关、沧海，大江、长风、 青云 等意象，一般与自己的豪情壮志相关。（2）沙漠、古道、落日、 凄风、苦雨、 寒风、冷雨、梧桐、芭蕉、 枯灯、孤雁， 杜鹃鸟（子规鸟）猿啸等，多抒发凄凉悲伤的思绪和孤独惆怅的感情。3）冰雪、松、菊、梅、竹、多用来表达心志的忠贞、品格的高尚。（4）杨柳、 南浦、 兰舟、长亭、关山、 秋月、 鹧鸪鸟等，多用于挥写 离 情别绪 。（5）春日、清风、明月、泉溪、花草等，多借此 多 抒发 闲情逸致 。（ 6） 鸿、雁、青鸟、鱼（比目鱼）、鸳鸯、鹧鸪。多传达相思相爱、离愁、孤寂的情思。（7） 南山、幽居、草屋、禅寺，常含隐居之意；（8）其它：孤帆、浮云，多喻漂泊无依；流水、落花，常叹韶华易逝； 露与人生苦短。吹笛、吹箫、吹笙，多传达离别之苦、相思之情和内心的孤寂。雎鸠鹊桥、鸳鸯蝴蝶，多喻爱情甜蜜。落日、黄叶，感伤暮年枯寂。登台怀古；望月怀乡；登楼怀人。 饮酒，多传达豪情、悲愁、苦闷和郁郁不得志。登高、凭栏，多传达相思之情、报国之志和壮志难酬的悲伤与*。 折柳，多传达惜别怀远、思乡之情。意象的特定含义：柳与送别，菊与高洁，落叶与悲秋，柳絮与悉绪或飘零，月与相思，暮春与韵光已逝 、美人迟暮，香草美人与贤臣。７ 、 思想感情的把握，表达思想感情的术语主要有哪些？离情与别绪、怀古与伤今、思乡与怀人、个人情志与山水田园、咏史咏物与讽喻抒怀、春恨秋悲与人生际遇、出世的山林之趣与入世的庙朝之志等关系，更重要的是记住表达思想感情的术语：忧国忧民之感慨、国破家亡之痛楚、游子逐客之凄凉、征夫思妇之幽怨、怀才不遇之寂寞（悲愤）、报国无门之激愤、建功立业之豪迈、自由悠闲之恬淡、秀美山河之热爱、亲情友情之真挚、归耕隐居之乐趣、黑暗官场之苦（愤懑）、离别思念之愁绪、贬官谪居之恨（苦闷）、时光易逝韶光不再之感慨等① 忧国忧民战乱离散的痛苦：杜甫《春望》同情人民的疾苦：《茅屋为秋风所破歌》反映社会黑暗，揭露统治者腐朽：杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”表达对国家民族前途命运的担忧：林升《题临安邸》“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”表达对山河沦落国破家亡的痛楚：陆游《示儿》、文天祥《过零丁洋》揭露统治者的横征暴敛穷兵黩武：杜甫《兵车行》② 建功报国保家卫国的决心，建功立业的豪情：王昌龄《从军行》（黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还）、陆游《书愤》贬官谪居的怨恨，仕途失意的苦闷：白居易《琵琶行》、苏轼《水调歌头·明月几时有》怀才不遇的寂寞，报国无门的激愤：辛弃疾《京口北固亭怀古》《丑奴儿·少年不识愁滋味》年华消逝的感慨，壮志难酬的悲叹：苏轼《水调歌头·赤壁怀古》③ 思乡怀人天涯羁旅的愁思：孟浩然《宿建德江》、温庭筠《商山早行》思亲念友的孤独：王维《九月九日忆山东兄弟》、苏轼《江城子·十年生死两茫茫》边关征夫的思乡：范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》闺中怨妇的怀人：王昌龄《闺怨》、欧阳修《踏莎行·候馆梅残》、李白《乐府》（长安一片月，万户捣衣声）依依惜别的深情：柳永《雨霖铃》、王维《渭城曲》、李白《赠汪伦》情深意长的勉励：王勃《送杜少府之任蜀川》④ 超尘脱俗寄情山水的悠闲，退隐田园的淡远：王维《山居秋暝》、孟浩然《过故人庄》厌离官场的险恶，归耕隐居的自在：陶潜《归园田居》⑤ 感时伤逝昔胜今衰的沧桑，时事变迁的感慨：姜夔《扬州慢》、刘禹锡《乌衣巷》青春易逝的伤感，时不我予的焦虑：李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》８ 、 什么是诗眼？所谓“诗眼”就是一首诗或某联、某句中最能体现作者思想观点、情感态度的 , 具有概括性、生动性、或情趣性的能笼罩全篇、全联或全句的词语 , 它一般是动词或形容词。 ９ 、 诗歌 表达方式常考的有哪两种？诗词中主要运用叙述、描述、议论、抒情四种表达方式。其中，描写、抒情是考查的重点。描写有主要有 细节描写、虚实结合，动静结合、白描 、侧面描写（烘托或衬托）等。抒情方式有（ 1 ）借景或借物抒情。在我国古代诗歌中，松、梅、竹、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、边关以及落日、夜月、清风、细雨、微草等都是诗人常常借以抒情的对象。（ 2 ）直接抒情（也叫直抒胸臆）。如 ” 前不见古人 ……” 表现了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。１０ 、常见的结构形式的有哪些？首尾照应、起承转合、卒章显志、首句标目、开门见山、开笔入题、总分得当（ 先总后分）、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫、画龙点睛。１１ 、 评价主旨的术语有哪些？深化主题、深化意境、耐人寻味、言尽而旨远、含意蕴藉、言简意丰、意境幽美、意味深远。１２ 、 常见的修辞手法有哪些？各种修辞的作用如何？包括对偶、比喻、拟人、借代、夸张、排比、反复、反问、设问、双关、互文（如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”、白居易《琵琶行》“主人下马客在船”）等。比喻：诗人借助比喻摹形绘声，传情达意，增强诗歌语言的形象性，生动性，比喻经过联想点化，能化平淡为生动，化深奥为浅显，化抽象为具体，化冗长为简洁；比拟：融情于景，引发读者联想，突显感情，增强语言的形象性和生动性，使描写的人、物、事表现得更形象生动。双关：言在此而意在彼，读起来饶有风趣，耐人寻味，表达一种含蓄、委婉的情感。互文： 用简洁的文字、含蓄而凝炼的语句来表达丰富的内容，避免词语单调重复。夸张：增强作品的生动性和感染力，更突出，更鲜明表达事物作用，作者依靠想象去发现客观事物的本质，去艺术地表现客观事物的特征。对偶： 从形式上看语言简练、整齐对称；从内容上看，意义集中，含蓄。借代： 使语言简练、含蓄。设问： 中间设问，承上启下的过渡作用；结尾设问，深化主题，令人回味。反问 ：加强语气，表达强烈感情反复：增强语言的韵律感（或起强调作用），更加生动形象，增强语言的音乐美，修辞美。用典： 增强作品的表现力和感染力，增强内容的丰富性，和表达的生动性、含蓄性。１３ 、有哪些表现手法？（ 1 ）动静结合 （ 2 ）虚实结合（虚：想象、梦境、回忆） （ 3 ） 托物言志 （ 4 ）比兴 （ 5 ） 想象、联想 （ 6 ） 渲染、烘托 （ 7 ） 象征 （ 8 ）叠词的运用（ 9 ） 欲扬先抑 （ 10 ） 以小见大 （ 12 ） 用典 （ 13 ） 照应（ 14 ） 白描 （ 15 ）细节描写 （16 ） 对照（又叫对比） （ 18 ）卒章显 志（ 19 ）画龙点睛 （ 20 ） 开门见山 （ 21 ）以乐写衰（以乐景写哀情）（ 22 ） 衬托或对比衬托 （ 23 ） 借古讽今（ 借古抒怀）（ 24 ） 借景抒情（ 情景交融、寓情于景 ） （ 25 ） 直抒胸臆（ 26 ）以花自况 （ 26 ）各种修辞手法（比喻、拟人、对偶、夸张、反复等）１４ 、 有哪些流派要注意？各流派的特点？① 浪漫方义： 它在反映现实生活上，善于抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言，瑰丽的神奇的想象和夸张手法塑造形象② 山水田园诗：以描写恬静悠然的田园生活为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世界观的消防车极思想，其代表达式作家有古代陶渊明、谢灵运、王维、孟浩然③ 边塞诗派： 以边塞生活，战争为题材（高适、岑参、王昌龄、王之焕、崔题）④ 豪放派： 其品气势豪入，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量（苏轼、辛弃疾）⑤ 婉约派：其作品语言清丽，含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，刻功精细，题材较窄，多抒写个人遭遇、男女恋情、也有描写山水，融情于景⑥ 桐城派： 由方苞开创，其后刘槐出，姚鼐等人又进一步加以发展，因他们都是桐城人，故得名。１５ 、 古诗词的风格常用到的术语汇有哪些？豪放旷达 雄壮悲慨 委婉清丽 *昂扬 平淡自然 清新飘逸淡雅高远 沉郁顿挫 雄魂豪放 悲壮苍凉 雄健高扬 平谨细赋简洁凝炼 浅写易懂 自朴清新 词藻华丽１６ 、 评价诗歌语言特点的用语有哪些？评价诗歌语言特点用语： 绚丽、含蓄、勾勒、浓墨重彩、描写详尽、细腻、惟妙惟肖、体物入微、穷形尽态、富 有哲理、淋漓尽致、行云流水、形神兼备、简洁 、明快、平淡无奇 、质朴清新 、淡雅、词藻华丽 、 通俗易懂等。１７ 、对 诗歌的艺术特色进行鉴赏，一般可以从哪些角度入手？鉴赏诗歌的语言和表达技巧在高考和平时的模拟卷中也经常涉及。如果让你对所给诗歌的艺术特色进行鉴赏，一般可以从下面几个角度入手：● 从炼字角度：着重分析该字词的表达效果，对主旨所起的作用。如 2003 年高考，要求对《过香积寺》一诗的诗眼进行赏析。● 从名句角度：着重分析该句的情感哲理所在，对主旨所起的作用。● (三)从修辞的角度。该诗运用了哪些修辞手法，起到了怎样的表达效果。常见的修辞手法有这样一些：比喻、拟人、夸张、对偶、排比、反复、反问、设问、借代、双关、互文（如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”、白居易《琵琶行》“主人下马客在船”）等。● 表达方式：记叙、描写、议论、抒情。● 从表现手法： （1）动静结合 （2） 虚实结合（虚：想象、梦境、回忆）（3） 托物言志 （4） 比兴 （5） 想象、联想（6） 渲染、烘托 （7） 象征 （8） 叠词的运用（9）欲 扬先抑 （10） 以小见大 （11） 用典 （12） 照应（13） 白描 （14） 细节描写 （15） 对照（又叫对比）（16） 卒章显志 （ 17 ）画龙点睛 （ 18 ） 开门见山（ 19 ）以乐写衰（以乐景写哀情）（ 20 ） 衬托或对比衬托（动静相衬、以有声衬无声、化动为静）（ 21 ） 借古讽今（ 借古抒怀） （ 22 ） 借景抒情（ 情景交融、寓情于景 ）（ 23 ） 直抒胸臆 （ 24 ）以花自况● 从音韵的角度：如长短句间杂的，读起来错落有致，好似大珠小珠落玉盘；多用叠词的，讲究押韵的，则读来朗朗上口，富有音乐性
描写友爱的古诗词
1、《九月九日忆山东兄弟》
唐·王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
2、《渭城曲》又名《送元二使安西》
唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
3、《送梓州李使君》
唐·王维
万壑树参天，千山响杜鹃。
山中一夜雨，树杪百重泉。
汉女输幢布，巴人讼芋田。
文翁翻教授，不敢倚先贤。
4、《送綦毋潜落第还乡》
唐·王维
圣代无隐者，英灵尽来归。
遂令东山客，不得顾采薇。
既至金门远，孰云吾道非。
江淮度寒食，京洛缝春衣。
置酒长安道，同心与我违。
行当浮桂棹，未几拂荆扉。
远树带行客，孤城当落晖。
吾谋适不用，勿谓知音稀。
5、《送友人》
唐·李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
