烧蓝工艺是一种传统的首饰工艺，以银为胎、珐琅为釉，将整个胎体填满色釉后，再拿到高炉中烘烧，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽的色釉。
这种“蓝”只能烧在银器表面，因此也称为“烧银蓝”或“银烧蓝银珐琅”。
早期的烧蓝工艺品是由清朝内务府、广储司设的“银作”来生产，这些工艺品都用来为皇宫贵族服务。
烧蓝工艺并不是一个独立的工种，而是作为一个辅助工种，以点缀、装饰、增添色彩美感的方式出现在珠宝行业。
烧蓝工艺是一种传统的首饰工艺，以银为胎、珐琅为釉，将整个胎体填满色釉后，再拿到高炉中烘烧，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽的色釉。
这种“蓝”只能烧在银器表面，因此也称为“烧银蓝”或“银烧蓝银珐琅”。
早期的烧蓝工艺品是由清朝内务府、广储司设的“银作”来生产，这些工艺品都用来为皇宫贵族服务。
烧蓝工艺并不是一个独立的工种，而是作为一个辅助工种，以点缀、装饰、增添色彩美感的方式出现在珠宝行业。
烧蓝工艺是将蓝色烧制在银器表面的首饰工艺。
是我国传统的首饰工艺之一，由于这种“蓝”只能烧制在银器表面，因此也称为“烧银蓝”。
烧蓝工艺又称点蓝工艺、烧银蓝、银珐琅，是以银作胎器，敷以珐琅釉料烧制成的工艺品，尤以蓝色釉料与银色相配最美而得名。
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烧蓝工艺是一种传统的中国陶瓷工艺，也称为青花瓷。
它是指在陶瓷制作过程中，将釉下彩绘和釉上彩绘与高温还原气氛相结合，通过烧制过程形成具有蓝色图案的陶瓷作品。
这种工艺在中国历史悠久，起源于宋代，并在明代达到了高峰。
烧蓝工艺所使用的蓝色颜料主要来自于钴矿石，通过特定的绘画技法和烧制工艺，形成了具有独特艺术魅力的蓝色纹样。
烧蓝工艺在中国陶瓷文化中占据重要地位，被广泛欣赏和收藏。
烧蓝工艺是将蓝色烧制在银器表面的首饰工艺。
是我国传统的首饰工艺之一，由于这种蓝只能减高口第功绿鱼航烧制在银器表面，因此也称为烧银蓝。
烧蓝工艺又称点蓝工艺、烧银蓝、银珐琅，是以银作胎器，敷以继者新年逐血珐琅釉料烧制成的工艺品，尤以蓝色釉料与银色相配最美而得名。
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烧蓝工艺不是一种独立的工种，而是作为一种辅助的工种以点缀、装饰、增加色彩美而出现在首饰行业中。
烧蓝工艺是我国传统置套划牛扬说并的首饰工艺之一来自，由于这种蓝只能烧制在银器表面，因此也称为烧银蓝。
银蓝的色彩具有水彩画的透明感，别有情趣。
烧蓝的蓝是烧制后形成的类似低温玻璃的块料。
银烧蓝又称银胎珐琅，是以银为胎，用银花丝在胎上掐出花纹，再用透明、半透明的珐琅釉料填于银胎花纹上，经过500似船度到600度左右的低温多次烧制而成，作品绚丽周证矛河获少紧介、明快，别因刚发素给觉具一格。
13书例跳基连件针编世纪末，由意大利工匠发明，14世纪法国巴黎出现了多彩的透明珐琅器。
迄今发现中国最早的实物是清雍正年间的银烧蓝五福捧寿八方盒，已有宝蓝、浅蓝、浅绿、红、黄、白等色珐琅，透明性良好修、色调爽朗透彻，属于成熟期产品，故其起源应不晚于17世纪末。
黄金烧蓝工艺是指什么工艺呢？
烧蓝是将整个胎体填满色釉后，再拿到炉温大约800摄氏度的高炉中烘烧，色釉由砂粒状固体熔化为液体，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽的色釉，此时色釉低于铜丝高度，所以得再填一次色釉，再经烧结，一般要连续四五次，直至将纹样内填到与掐丝纹相平。
什么是古法烧蓝黄金❓
古法黄金中最高等级的工艺－烧蓝
传承工艺古法烧蓝黄金，也是结合的工艺最多，做工最复杂的一种传承宫廷金。
古法烧蓝黄金不仅以古法黄金的颜色出彩于市面上普通硬金，更以纯手工制作的魅力让大众所折服。
纯手工不是只靠文字和语言，希望大家能在喜爱的同时也多注意分辨市面上3D机械压制，喷漆和低温烧制的亮 面硬金。
一件烧蓝黄金饰品的出世都是凝结着手工匠人的心血，手工烧蓝制作的工期较长，失败率也是极高的，这也是为什么烧蓝黄金的价格略高。工艺，人工，时间等的成品决定了烧蓝黄金的超然品质地位。
手工设计绘图，根据优选出一些具有传统祝福寓意的题材进行手工绘图（多为古代祥瑞图案）
在花丝的环节 小配饰通常会使用到一些精密器具镊子放大镜烧蓝上面的图案是一点一点掐出来的，并不是那些机器倒模做出来一些凹凸感的痕迹就能所比较的！使用的釉料也是天然矿物质提取的天然釉色，不仅烧制出的颜色千年不褪，而且对人身体也是没有任害处！
古法的烧蓝黄金全部都是要经过800-850度高温烧制出来的，无一例外。
这是传承工匠师傅们的心血，也是中华民族的传承工艺文化，每一步都不得有半点差错。
用最温暖质朴的手工打造进出最触动灵魂的艺术瑰宝，将传统祥瑞文化展现得淋漓尽致，赋予每件金器活力和历史厚度。而由高级匠师锻造的稀世珍品，流淌着中华民族文化的血液，化繁为简，入心、入境。一雕一琢间，发自匠人内心，一件一品中，独具时光印记。
景泰蓝的制作工序之一。
烧蓝与发蓝（烤蓝）的区别
发蓝（烤蓝）：
通常是指碱性氧化性溶液的氧化作用，在钢铁制品表面形成一层蓝黑色或深蓝色磁性氧化铁薄膜的方法。
烧蓝：烧蓝是我国传统的首饰工艺之一，是珐琅制作工序之一。用烧蓝装饰点缀的金银器，颜色鲜艳抢眼，与金银交相辉映，增添了器物的色彩和美感。
烧蓝工艺又称点蓝工艺、烧银蓝、银珐琅，是以银作胎器，敷以珐琅釉料烧制成的工艺品，尤以蓝色釉料与银色相配最美而得名。烧蓝工艺不是一种的工种，而是作为一种辅助的工种以点缀、装饰、增加色彩美而出现在首饰行业中。烧蓝工艺是我国传统的首饰工艺之一，由于这种“蓝”只能烧制在银器表面，因此也称为“烧银蓝”。银蓝的色彩具有水彩画的透明感，别有情趣。烧蓝的“蓝”是烧制后形成的类似低温玻璃的块料。
青代银饰上面兰色叫什么名字
青代银饰上面兰色叫银珐琅！
“银蓝”、“银珐琅”，我国传统的首饰工艺之一。这种工艺兴盛于清代。银蓝工艺主要应用在银饰件上，是金属制胎工艺与点蓝施色工艺相结合的一门艺术。因其工艺的特殊性——只能烧制在银器表面的“蓝”，故而又得名“烧银蓝”。
黄金高温烧蓝工艺
黄金高温烧蓝工艺
黄金高温烧蓝工艺是一种独特的制陶技术，它起源于中国古代，被誉为中国瓷器的代表。黄金高温烧蓝工艺的制作过程需要高温烧制，使其成为一种非常坚硬、耐用和美观的陶器。现如今，黄金高温烧蓝工艺已经成为中国陶瓷的经典代表。
制作过程
黄金高温烧蓝工艺制作过程非常复杂，需要经过多次处理。首先，需要选取优质的瓷土，并进行筛选和浸泡，以使其纯净度更高。接下来，需要用高温烧制的方式，进行一次又一次的整型、釉料刷涂、绘画，最终完成一件作品。制作过程中，需要经过多次检测，以保证每一件作品都是优质的。
特点和优势
黄金高温烧蓝工艺的特点和优势非常明显。首先，由于采用了高温烧制的方式，制作出来的陶器表面十分平整，坚硬度也比较高。其次，黄金高温烧蓝工艺使用的绘画工具特殊，每一掌握地制造出来的作品都富有玉质感。另外，黄金高温烧蓝工艺的釉面，采用了特殊的釉料，使得陶器更加美观、富有层次感。总之，黄金高温烧蓝工艺制作的陶器外观十分优美、华贵。
应用领域
黄金高温烧蓝工艺最常用于制作茶具、花瓶、酒瓶、盆等一系列陶器工艺品。由于其制作工艺复杂、制品精美，因此成为了许多陶瓷爱好者和收藏家收藏的对象。此外，黄金高温烧蓝工艺所制作出来的盆，也有着非常好的药性、降湿效果。黄金高温烧蓝工艺制品的多功能应用，使得它的应用领域不断扩大。
结语
总的来说，黄金高温烧蓝工艺是一种非常古老、特殊的制陶技术。它的制作过程非常繁琐，需要经过高温烧制，但制品的质量和美观程度却非常高。黄金高温烧蓝工艺所制作出来的陶器具有品质高、历史悠久、艺术价值高等特点，因此，成为了许多人们喜欢和收藏的对象。
点翠和烤蓝这两种首饰工艺分别是什么朝代开始的？
点翠工艺是汉代开始的，而烤蓝是对钢制件的表面发黑处理，首饰工艺中指的是烧蓝工艺，其源于13世纪末的意大利工匠发明。
点翠工艺产生自汉代，是中国传统金银首饰制作工艺，属于首饰制作中的一个辅助工种，起着点缀美化金银首饰的作用。
点翠工艺制作出的首饰，光泽感好，色彩艳丽，而且永不褪色。点翠工艺的发展在清代康熙，雍正，乾隆时期达到了顶峰。其高超的技艺水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。
烧蓝工艺不是一种的工种，而是作为一种辅助的工种以点缀、装饰、增加色彩美而出现在首饰行业中。烧蓝工艺是我国传统的首饰工艺之一，由于这种“蓝”只能烧制在银器表面，因此也称为“烧银蓝”。
银烧蓝又称银胎珐琅，13世纪末，由意大利工匠发明，14世纪法国巴黎出现了多彩的透明珐琅器。迄今发现中国最早的实物是清雍正年间（1723~1735）的银烧蓝五福捧寿八方盒，已有宝蓝、浅蓝、浅绿、红、黄、白等色珐琅，透明性良好、色调爽朗透彻，属于成熟期产品，故其起源应不晚于17世纪末。
扩展资料
一、点翠工艺分为软翠和硬翠，是根据点翠工艺所使用的翠鸟羽毛而划分的。
1、硬翠
点翠采用的翠鸟羽是比较大的羽毛，叫硬翠，翠鸟左右翅膀上各十根（行话称“大条”）、尾部羽毛八根（行话称“尾条”），所以一只翠鸟身上一般只采用大约二十八根羽毛。
2、软翠
软翠是点翠工艺使用的是翠鸟比较细小的羽毛制作出来的点翠首饰，叫软翠。
二、烧蓝工艺历史
早期的银烧珐琅工艺品，是由清代内务府，广储司设的“银作”来生产，这些工艺品都是为皇宫贵族服务的，因此在这类作品上我们是很难看到古代工艺大师们的名字。
直到清晚期，民间银铺才开始烧制这种器皿，银胎珐琅的制作，是集冶金、铸造、绘画、焙烧、錾刻、锤揲等多种工艺为一体的复合性工艺，缺一不可，常见的珐琅釉颜色有蓝、绿、红、黄、白5种。
参考资料来源：百度百科--点翠
参考资料来源：百度百科--烤蓝
参考资料来源：百度百科--烧蓝
景泰蓝和珐琅彩、烧蓝的区别
1、珐琅彩：其实就是附着在器物表面一种玻璃质的东西而已。主要是将石英、长石、硼砂、氟化物等为原料按适当的比例混合，再加入金属氧化物为呈色剂，研成粉末，再烧制而成的矽酸化合物和硼酸化合物的混合体。“珐琅釉”“瓷器釉”“玻璃”“琉璃”此材料都差不多的。主要成分就是矽酸盐类，区别在于附着的材料不同，为了能紧密结合必须考虑膨胀系数等因素，所以在制作的时候稍有差别而已。人们习惯把和附着在瓷器表面的叫“釉”；附着在金属材料上的叫“珐琅彩”附着在建筑材料上的叫“琉璃釉”而已。
2、景泰蓝：是特指掐丝珐琅彩。并不单是指铜胎的。金属胎的掐丝珐琅都可叫景泰蓝，所以景泰蓝还有银胎，金胎等。所以景泰蓝属于珐琅彩，所有的景泰蓝都可以叫珐琅彩，但是不能反过来把珐琅彩叫景泰蓝。
3、烧蓝：它是珐琅彩里面很小一部分，烧兰是特指银胎的珐琅彩。发珐琅彩和银胎不是容易结合牢固的，这点大家应该都知道，经常看到烧蓝脱落的情况，为了让珐琅彩和银胎更牢固的结合，以前的匠人主要采取了三种办法：（1）因为珐琅容易流淌，面积大容易脱落，所以工匠就想先用花丝掐成各种纹样、边框等这样即美观同时也能把珐琅釉分割成很多小块，这样就增加了附着力，珐琅也就不容易脱落。（2）一些比较厚实的银器，采取剔底的办法，在凹陷处填珐琅，这样也能很好的增加珐琅彩在银表面的附着力，这类比较常见的就是福建的剔底烧兰手镯，戒指等。（3）针对很多薄胎的银器，他们是用锤揲，压模等办法，现让银器凸出美丽的花纹，再在上面罩上透明的珐琅料，这样就利用了银胎表面的凹凸面，增加了珐琅彩的附着力。当然其他还有一些方法，单不是常用的，这里就不一一说明。在珐琅彩里面把第一种叫掐丝珐琅（景泰蓝），后两种统一叫“内填珐琅”或者叫“錾胎珐琅”。
对于景泰蓝藏品鉴别，不只要认清年代，另外在器型的选择上应该以人物、动物为最好。从上个世纪的六十年代开始，景泰蓝就出现了仿制品，多数是仿造清代乾隆以后的器物。景泰蓝使用的主要颜料为珐琅釉料，伪造者为了降低它的成本，基本都用其它色料替代。
通常景泰蓝伪造的方法就是：先制做成铜胎，然后用铜丝掐成各种图案，接着将普通颜料研磨后填入灼烧，烧成之后镀金，再用细石将表面的硬棱边磨掉。最主要的就是在各道工序完成后还要在它的表面涂上一层杏干粥，甄选征集（wei94476）目的就是为了让它生锈。过几十天后把它表面的锈除去，再用胭脂油擦拭它一遍，让它的颜色和光润程度可以和一些旧的器物相混淆，但收藏家只要仔细观察，就能分辨真伪（怎么鉴别景泰蓝真伪）。
张同禄大师和他的牛转乾坤
景泰蓝以明代的景泰蓝制品为佳，凡是明代的藏品，它的质料都是透亮并且不发磁，尤其是大绿色比其它颜色透亮的更厉害。它的性能与玻璃大致一样，它的颜色象有点像油绿的翠玉，红色像昌化的鸡血，紫色犹深色的旧紫晶，蓝色类似于蓝腚，白色类似凝脂，浅绿色发蓝，与姜中拧出的浆汁稍微掺杂黄米差不多，其丝胎都是黄铜，镀金为大镀，它的器物上全有沙眼。到乾隆时期，无论何种颜色，它的料都是不透亮的而且发磁，因为明代透亮的料子，到此时已经见不到了。
所以它的丝胎大多是红铜，它的镀金也是火镀，乾隆所制的，以黄白两色为最佳，其黄而发干，与煮熟的鸡蛋黄相同，后来仿制的，基本都是是黄中发绿或发红，与乾隆时的干差很多。乾隆的白色也最难仿制，其中原因有二点：一个是它的白色与东渠石色没有差异，仿者则要用六品顶珠制做，然而顶珠也是非常不容易得到的，另外一个原因就是它的白色白而且干，而之后的作料家虽然也防治发明了一种干料，但是烧时不易熔化，相比其他的材料，吃火特别厉害，如果不是精良的工匠制作，这样的器物特别容易受损伤，而不能成品。
景泰蓝的收藏价值
明代初期掐丝珐琅器发展已经相当成熟，延至景泰年间特别受到皇帝的青睐，以至官里许多御用器具都改用该类掐丝器。 我们所指的景泰蓝收藏是指晚清和晚清以前用手工制作的景泰蓝。 因为景泰蓝的工艺繁复，须经过锤胎、掐丝、填料(珐琅釉)、烧结、磨光、鎏金等多项工艺，每项工艺都有很高的要求，不可疏忽，否则就会报废，前功尽弃，尤其是造型奇特的景泰蓝，如人物、走兽、各色的瓶件等，制作难度很高，非一般工艺匠可以完成。所以，当时一件上档次的景泰蓝产品制作所耗费的人工，几乎无可估量。
本文由香港纪伯伦邱先生整理撰写。
黄金古法烧蓝都分哪些工艺类型
烧蓝、嵌饰和鎏金。
1、烧蓝：将金饰加热至一定温度，然后将天然的蓝宝石或人造蓝宝石嵌入到金饰中，再用特殊的工具将蓝宝石的边缘与金饰表面平整。
2、嵌饰：在金饰表面开出饰花或饰图样，然后在其上嵌入珍珠、玉石或其它宝石。
3、鎏金：将金饰放在火焰中烤热，然后利用喷嘴将氢气与氢氧化钠溶液喷在金饰上，使其呈镜面效果，最后再在金饰表面细纹上涂上极细的黑色颜料，从而突出其细纹。
烧青工艺具体指什么？
烧青工艺也可以叫做滴胶工艺，烧青即珐琅，在南方俗称“烧青”在北方俗称“烧蓝”。珐琅主要分为：画珐琅、内填珐琅、掐丝珐琅三种。烧青主要是指画珐琅，掐丝珐琅在中国也叫做“景泰蓝”。这三种珐琅中，工艺难度及级别最高当属画珐琅、珐琅表及珐琅首饰中的珐琅彩基本上是画珐琅。珐琅制品是使用金、银、铜等金属制胎，采用石英、长石、硼砂等矿物质配制成的珐琅釉料细磨成粉状颜料，在金属胎上绘彩部分（俗称开光部分）精细手绘事先设计好的图画，然后至入高温窑炉中经800度炉火反复多次高温烧结，最后出炉一件精美的珐琅艺术品。珐琅色彩非常绚丽，具有宝石般的光泽和质感，耐腐蚀、耐磨损、耐高温，防水防潮，坚硬固实，不老化，不变质，历经千年而光色不变。可以说珐琅在珠宝中的表现力是最强的，形、色、光俱佳，且永不褪色，历久弥新！既实用、又保值，实为珠宝中的一株奇葩！通灵珠宝店也有烧青工艺的饰品，非常好看。可搭配服饰佩戴，非常与众不同哦！
烧蓝和烤漆的区别
烤蓝和烧蓝
烤蓝和烧蓝是不一样的。烧蓝是一种珐琅工艺，多用于东方刀柄的装饰，刀柄填满砂粒状的色釉后，烘烧，等固体熔化为液体后再冷却，色釉便能固着在刀柄上了。烤蓝则是一种化学工艺，把刀剑浸泡在碱性氧化性溶液里，刀剑表面便会形成一层深蓝色的氧化膜。烤蓝也叫发蓝。
的区别烧蓝和景泰蓝的区别华妃点翠是在哪借的
一、制作工艺不同
1、烧蓝：将整个胎体填满色釉后，再拿到炉温大约800摄氏度的高炉中烘烧，色釉由砂粒状固体熔化为液体，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽的色釉，此时色釉低于铜丝高度，所以得再填一次色釉，再经烧结，一般要连续四五次，直至将纹样内填到与掐丝纹相平。
2、景泰蓝：在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成。
二、起始时间不同
1、烧蓝：13世纪末，由意大利工匠发明，14世纪法国巴黎出现了多彩的透明珐琅器。
2、景泰蓝：起源于春秋时期。
三、特点不同
1、烧蓝：作为宫廷陈设用品，它能为宫殿增添色彩，作为皇家生活用具，更能体现出封建皇帝的尊贵地位。
2、景泰蓝：制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主。
华妃点翠是从一个收藏家那里借来的，价值100多万。
参考资料来源：
百度百科-烧蓝
百度百科-景泰蓝
唐代的珐琅烧蓝的发展方向是怎样的？
唐代以后，珐琅烧蓝工艺分别向两个方向发展。一个是应用于饰品方面，成为后来以“银蓝釉”为主的烧蓝工艺。
另一个发展方向是在铜、银胎的基础上，逐渐扩展到瓷胎，制作工艺既利用了青铜工艺，又利用了瓷器工艺，也结合了传统绘画和雕刻技艺，创造了一种以蓝为主的风格，最终形成闻名于世的“景泰蓝”珐琅彩工艺。
从这件立马的工艺角度看，唐代的珐琅蓝釉工艺相对要原始一点，主要反映在两个方面：
一是色釉虽然也有大蓝、大黄、深绿以及复色的绛紫，但紧密度不够，表面都出现气孔和开片。
二是工序不同，后世成熟的珐琅工艺要经过清洗、烘干，在纹饰上敷点釉料，将胎体一起入炉烧制、打磨、抛光等工序。
其工艺十分繁复，首先将石英、长石等原料，加入纯碱、硼砂等溶剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等乳浊剂，再加入金属氧化物等着色剂，经过粉碎、混合、熔融后，倾入水中急冷成珐琅浆。
将珐琅浆涂敷于金属制品表面填满，拿到炉中烘烧，使色釉由砂粒状固体熔化为液体，冷却后成为固着胎体的绚丽色釉。为使色釉与掐丝的高度一样平，需反复四五次这样的填色和烧结。
而从实物来分析，唐代的珐琅烧蓝工艺相对简单，工序只有清洗、烘干、在胎体上直接敷点熔融好的珐琅色釉。因此，珐琅会出现在掐丝纹饰内敷点不全、釉面高低不平的现象。
这说明珐琅工艺在唐代尚处在成长阶段，它的复色釉料不匀，造成同一釉面上出现颜色深浅的不同和色度的变化，但也由此显得釉色更丰富、更自然，增添了一种原始美。故而这件立马，已为人们研究珐琅色釉的发展提供了宝贵的实物资料。
